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横扫千军如卷席---毛泽东书法

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发表于 2017-4-12 08:25:10 | 显示全部楼层 |阅读模式
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    毛泽东一生著作颇丰,但是并未专门涉及书法,更没有评价过自己的字。谦虚地认为自己的字“与诗相称,似乎适宜”。美国人R·特里尔写过《毛泽东传》,在这本被誉为“世界关于毛泽东的最重要的著作”中,特里尔写道:“他(指毛泽东),更是一个诗人和艺术家。他的诗词想象丰富、气魄宏大、寓意深刻;他的书法汪洋恣肆、任意挥洒、自成妙趣,将他列到中国最杰出的诗人和艺术家行列是毫不逊色的。”
    12月26日,是毛泽东120周年诞辰。让我们一同走入他的书法艺术,感受到那龙蛇飞舞、大气磅礴、豪放酣畅的书法艺术之美,更能感受到指点江山、激扬文字、睥睨天地、独领风骚的伟人风范。
    狂草书法是大唐盛世的图腾
    毛泽东的书法成就主要是草书,特别是狂草,为他赢得了二十世纪中国十大书法家的殊荣。
    狂草出现于唐代,是一种不脱离汉字字形而又最大限度地超越汉字实用性的书体,以恣肆、开张、超迈的书法意象,表现出更加真实的自我个性。以张旭、怀素为代表的狂草书法家,将书法的艺术魅力演绎得淋漓尽致,使狂草书法成了大唐盛世的图腾,领千年风骚而不衰。唐以后几无狂草书家。宋代虽然书家辈出,但草书艺术创作成就远逊于魏、晋、唐。最有个性的黄庭坚,也以理智和学养营造狂草的形式感,被称为“理性的草书”。元、明时代,书法艺术以复古为创新,对草书的发展产生相当大的反作用力。元代的几位大草书家,大都取自晋法,缺少时代性的突破。明朝张瑞图、董其昌、祝允明、王铎、傅山等几位大书法家,打破传统,开宗立派,对明清两代书法的发展产生了极大的影响,但于狂草尚无突破。清乾嘉始,考据学风大起,帖学式微衰落,帖学一脉之草书也一蹶不振。此后逾百年间,没有出过真正的草书大家,草书几成绝学。  
    辛亥革命以后,中国出现了三位对草书艺术做出巨大贡献的伟大书法家:一是于右任,他规范了草书的字型;二是林散之,他刷新了草书的面貌;三是毛泽东,他由于特殊的政治地位,极高的个人天赋,突出的实践成就,重兴了草书艺术,使草书及其狂草艺术回到了春天。
    读帖,像读书一样认真
    就书法艺术而言,最能代表一个人艺术成就,并能最好表达艺术家个性的,莫过于草书。作为一位雄才大略的政治家,纵横捭阖的军事家,一位久经考验的革命家,一位文采风流的诗人,在各种书体中,毛泽东很自然地选择了最能“达其性情,形其哀乐”的草书。
    从毛泽东的大量墨迹中可以看出,他尤其喜欢怀素的狂草,取法尤多。他甚至将影印本《怀素自叙帖》作为珍贵礼物赠给日本前首相大平正芳。可以推测,毛泽东对于草书法帖不可能有太多的时间临摹。但学习书法的一个最重要方法是“读帖”。据曾在毛泽东身边工作过的同志回忆,毛泽东爱读帖,像读书一样认真,靠特殊的记忆力将读帖所得化为自己的笔墨语言。超凡的胸襟、特殊的颖悟、深厚的学养,使毛泽东真正做到了“苟能通其意,常谓不学可”(苏东坡)。
    在毛泽东波澜壮阔的革命生涯中,读帖、写字,也许是余事的余事了。但可以肯定,像喜爱古典文学、诗词一样,书法也是毛泽东寄托情思的一种重要载体。毛泽东无心作书家,但他的书法由于其独具的人格魅力与书法本身的艺术魅力,千古流芳。
    才气、豪气、灵气、霸气、神气
    毛泽东书法传世的作品为古诗文和自作诗,笔走龙蛇,豪迈奔放,劲健的用笔与墨色的燥润相得益彰,布局上有开有阖,有藏有露,大气磅礴,一气呵成。“草书以使转为形质,以点画为性情”,这些作品,使转纵横,气吞江海,刚劲雄健的用笔力透纸背;而破空落笔、洒脱飞动的点画又使作品风采翩然,神情横溢。
    他的书法大致可以分为三个阶段:奠基期、成熟期、辉煌期。奠基期指毛泽东求学时期,与大多数中国读书人一样,毛笔是基本的书写工具,写字是人生奋斗的基本技能,毛氏得力于钟、王,在汉魏、隋碑、章草、晋唐楷书等前人碑帖上皆深得裨益,为自己的书法艺术打下了坚实的基础。成熟期主要是指延安时期,长征到延安后,相对安定的环境,毛泽东发起了学习整风运动,他的诗词和书法形成了风格独具的毛氏面目。辉煌期是指毛泽东进京以后,和平年代,披览碑帖,挥笔习书成了毛泽东日理万机之后的一种积极的休息方式。这一时期,毛泽东书写大量的古诗文和自作诗词。形成了鲜明的个人风格:汪洋恣肆,跌宕起伏,结字神奇,俏俊飘逸,洋溢着无与伦比的才气、豪气、灵气、霸气、神气,具有强烈的视觉美感。
    毛泽东书法不拘成规,有着极其鲜明的创新意识和鲜明的个性特征,师古人而不拘成法,出新意于法度之中,根植传统,博大精深;推陈出新,独领风骚,被誉为“毛字”、“毛体”,可以说是书法史上的一座独特的丰碑。

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