书法的行书草书章法

随风而逝

　　临习书法搞创作，断断续续也快三十年了，酸甜苦辣都有。但我一直认为，书法结构造型上绳准古汉字比较稳妥，万变不离其宗，取法乎上正得其中，因此，一直从木简、汉隶和早期未成熟的楷书与魏碑中探赜索隐，反复研习临写和创作。论灵气我少些，论傻劲还有点儿，想从不断临习古碑帖中锻炼书法线条的坚实。然而，近来有些朋友(非常知心的书友)悄声告诉我：“你的近期作品我看了，显得很土气，快与古人殉葬差不远了!”我听后愕然了，是我审
　　美意识萎缩了，还是跟不上新潮了呢?我遵法王羲之、王献之书法，推崇颜鲁公、赵松雪的书风;我没有(更确切地说缺乏)书法风采的冒险性，我不喜欢矫柔造作，更不问津稚拙而作的变形。我想，在书法创作中离开了美学思想基础(总该有美的因素而不是丑陋外型吧!)，还何谈书法艺术!
　　我读过日本一位朋友对书法的理解：
　　不是绘画，
　　不是书法，它是绘画与书法浑然一体的作品。
　　无论如何，非得要这样的书法，这样的词语。
　　无论如何，非得要这样的绘画，这样的书法。
　　这是日本部分现代书法家的审美思想基础，语言不多，但含义深刻。在写这部书稿之前，我沉思良久，总觉得该写些文字，倾吐一下心语，以求在迷惘中行走的我，看到一丝希翼的晨光。其宗旨曰：没有说教，只有求学!