学习硬笔楷书

真爱是谁

    我们写楷书，会经常碰到一些人问：你写的是啥体呀？是欧体、颜体还是柳体呀？其实这样问的人大多都不是很懂书法的人。很多人以为，写楷书，要么欧体，要么颜体、柳体或赵体等等，写的不像其中某一家就被认为写的不好，其实这是很多人抱残守缺、学养浅薄、审美能力差、学习“偏科”等等原因对硬笔楷书认识上所形成的误区。既然有误区，可能有人就问了：那到底什么样的硬笔楷书才是最好的硬笔楷书呢？或者说啥样风格的硬笔楷书才是高层次、高境界、高水平的硬笔楷书呢？这个问题问得好，这个问题也相当重要！也确实，学习硬笔楷书还真得首先把路线、目标确定准了然后再学习。不然的话，目标不明确，其结果往轻了说，这辈子恐怕都写不好硬笔楷书了，往重了说恐怕南辕北辙、越写越差。其实，现在的硬笔楷书就是两个字的矛盾：“死与活”，那么，啥是“死”、啥又是“活”呢？请听我慢慢道来。
    首先学习欧体
    学习硬笔楷书首先要学欧体，学欧体的目的也主要是学习欧体的结构与笔画形态。结构安排上，历来公认欧体是最完美、最无可挑剔的。有人说，欧体是古今楷书第一，此赞誉确实不夸张。又有人说欧阳询是“榫卯”大师，这个比喻也确实恰当。可能有人会问：把字写得或古拙、或俊俏、或庄重、或飘逸、或丰伟、或潇洒、或肃穆、或飞动等等，哪种风格不行呢？为什么初学硬笔楷书非得从欧楷入手呢？这个问题我要仔细谈谈。因为从欧楷入手学习硬笔楷书，有法可依，能把笔画写得方中矩、圆中规、直中绳，长短合度、轻重合宜、结构稳健，从而为后来的更高层次硬笔楷书奠定坚实的基础。再说初学者为了避免结构松散的毛病，刚开始更应该求结构的工整规矩，这正如唐代书法家、书法理论家孙过庭所说：“初学分布，但求平正。”初学楷书不学结构，不把字写平正、写平衡、写稳定了，字就会左右歪斜。当然，如果把字写的太过于平正也不行，因此孙过庭又说：“既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。”意思是说，如果字写得过于平正，就会出现呆板而无生气，所以又必须追求险绝；险绝过甚，又会狂怪无态，因此又要归于平正。这就是学习书法循环往复、不断升华的一个过程。
    说到平正，欧楷当之无愧！关于学习楷书是先学法度森严的还是先学自由放纵的问题，唐代书法家徐浩在《论书》里说：“初学之际，宜先筋骨，筋骨不立，肉何所附？”这话很有见地。就欧阳询楷书用笔朴厚凝重又挺拔劲健，结体平稳中而又追求险劲的风格，清代晚期书法家杨守敬说：“欧阳询楷书是楷法极则！” 清代书法家梁巘在《评书帖》中也有一段非常著名的书论，说的是“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，元明尚态”。其中“唐人尚法”是说唐代书法家最重视书法的法则，书法的法则也基本都是唐人建立的，而历来人们又认为欧阳询是楷书之冠，因此，我们学习硬笔楷书必须先从欧楷着手。
欧体楷书的特点是：严谨工整、平正峭劲、一丝不苟；字形上下略微稍长，但整齐严谨，中宫紧密，中宫紧密就是整个字中间相对写的紧密，四周略显放松。主笔伸长，每个字都有一个或两个笔画相对非常主要，起到支撑整个字的作用，称为主笔。欧体主笔写得都相比其它笔画长，主笔尽量放开了写，整个字会显得气势奔放。具体主笔问题，以后讲结构的时候我再重点去说。另外欧体有疏有密，疏密得当，四面具备，八面玲珑，气韵生动；分间布白、点画配合、结构安排恰到好处；欧体楷书结构上，字体大都向右伸展，但中心依然平稳，没有东倒西歪之感，却有险中求正的俏丽之美。清代那个倡导碑学最卖力的、也是前人书法界里面最能吹牛B的包世臣就说“欧字指法沉实，力贯毫端，八方充满，更无假于外力”，就是说欧体字强调指力，笔画结实有力，骨气内含，既不过分瘦劲，又不过分丰满。每一个笔画都是增一分太长，减一分太短，长短适宜，轻重得体，恰到好处；欧体楷书法度森严，笔画有方有圆，结构严谨，局部险绝而整体端庄，没有一处紊乱，没有一处松塌。宋元明清几代都有”无欧不点元“的说法，就是说那时候高考，如果考生的欧体写不好，想当状元吗？门儿都没有。别说状元了，欧体写不好，秀才、进士、举人通通当不上！因此，宋元明清的学子们练欧体都练疯、练傻了！欧体楷书在明代叫“台阁体”，清代叫“馆阁体”。