草书的“挫笔”

想念你

    挫笔是改变行笔方向的动作，是在顿笔后按住笔，以笔尖为轴挪动笔的根部来改变行笔方向，使笔尖在改变行笔方向后仍在笔画中间。这是为了在顿笔铺毫之后有利中锋行笔，这一动作是产生厚重、力感的关键。楷书顿笔后必有挫笔，顿、挫是联用的，离开了挫笔就难以保持中锋行笔；篆书转换行笔方向是提笔引导而行，基本是匀速的，很少用挫笔改变行笔方向；隶书是用折笔改变行笔方向，较少用挫笔。
    挫笔和折笔都是改变行笔方向的动作，二者容易混淆，这里顺便介绍它们的主要区别：
    一是，挫笔在改变行笔方向时基本上是按着笔；折笔在改变行笔方向时可以按着笔，也可以提笔。
    二是，挫笔是为了保持中锋行笔；折笔不提笔时形成侧锋，提笔时利用笔毫的弹力使笔毫复原，再下笔时就有利形成中锋行笔。
    三是，挫笔为了使笔尖在笔画中间，往往需要矫枉过正，挫动的角度往往大于改变行笔方向的角度；折笔改变角度和行笔方向是一致的。
    四是，挫笔在改变行笔方向的前、后，基本上是用笔毫的同一侧面；在按笔作折时和挫笔一样，是用笔毫的同一侧面，提笔作折时，在改变行笔方向前、后则分别是用笔毫的不同侧面。所谓的翻笔即是提笔的折笔，不提笔就不能从笔毫的这一侧翻到笔毫的另一侧。
    草书的有些线条本是露锋起笔却形同藏锋，就是在顿笔之后作了挫笔动作，向右下顿笔后以逆时针方向挫笔、向左下顿笔后以顺时针方向挫笔，很多挫笔的角度大于改变行笔方面的角度，这样挫笔就把露锋淹没了。所谓兼有楷意，就起笔而言挫笔是关键。草书行笔快，在与上笔相连的顿笔之后就折转，往往不能象隶书、楷书那样形成力感很强的方折，仍然会是圆转的。这是因为草书顿笔的动作停留的时间短，顿笔之后虽然以折笔改变了行笔方向，而处在牵丝处的笔尖还没有调过头来，这样的折笔就不会是方的，连带之势，使折笔成为圆转的。要使该处见方，就必须用挫笔。
    草书的使转之法不被某一种法所缚，是对楷法的松绑。否则，草书是活不起来的。然而任何事情都不能绝对化，若把草书的使转之法，仅仅理解为连带，那也是片面的。信笔连带过于圆转，没有象揩书那样的挫笔和隶书的折笔，就会使线条软弱无力。凡顿、挫之处必定要作短暂的停留，草书起源于快捷的需要，自然顿、挫动作要少于楷书、隶书。草书在转折时的顿、挫，比起笔、收笔的顿、挫要少些。草书的收笔要比起笔的藏锋多一些，尤其是横、竖的收笔，这里所说的藏锋就是含有“有往必回”之意，而这个藏锋动作是和连带下笔一起完成的。顿笔的方法有多种，某种正书一般多用一种顿笔方法，而草书把各种顿笔方法巧妙地用在适当的地方。尤其是边行边顿是使草书既能产生厚重的线条又不失轻巧的关健，这种其它书体用得不多的顿笔，在草书中则经常运用。
    初学者错误地理解草书要兼有楷意，就照搬楷书笔画，起笔藏锋，线条平直，顿、挫过多，这就会把草书写得呆头呆脑。逆入藏锋以正书为多，而正书也不是每笔都要有逆入的动作，否则，决不会存在由使转带来的情性。草书灵活多变，即有藏锋起笔藏锋收笔；又有露锋起笔藏锋收笔；还有露锋起笔露锋收笔。对于草书来说只要不露笔锋就是藏锋。草书的笔意源于它书，而又无一笔与它书相同。
    写草书既要防止过于圆转形成行中少留所致的轻飘，又要防止过多地顿、挫导致死扳。姜夔说：“转折者，方圆之法，真多用折，草多用转，折欲少驻，驻则有力，转不欲滞，滞则不遒。然而真以转而后遒，草以折而后劲，不可不知也”。草书笔画具有兼容的特点，即有圆转流畅之笔，又有圆中寓方不软不硬的调和之笔，还有刚狠坚挺的方折之笔，集刚柔于一身，使转折处形态各异，草书用笔广泛兼容的这一特点使其它书体甘拜下风，这也是草书最善表达书者性情的原因之一。
    草书具有兼容他书笔意的特点，就要求学习草书者要有较好的楷书基础；对已经具有一定基础者，要使草书线条丰富，还需从历代名帖中吸取养料。草书的兼容，是取其意，不是机械的照搬，要知道草书“无一可以移入他书”。临帖和练习时要多体会各种用笔方法产生的不同效果，在写节奏慢的楷书时或者是在临帖和练习阶段，可以按心中所想的去运笔；而在创作草书作品时，不要被笔法所缚，若过于注意用笔方法，笔笔意在笔先，就不可能达到“心手双畅”的境界。