草书的另一个特点---兼容
草书结体变化大，笔不间断运行的距离长、幅度大，行笔速度快，连带多，这些特点决定草书有异于正书。但是草书并不是和正书完全不同的两种笔法。孙过庭说：“草不兼真，殆于专谨”。草书不仅兼容真书，还“傍通二篆，俯贯八分，包括篇章，涵泳飞白。”任何书体的笔意都可以被草书所用，“他书之笔意草书要无所不悟”。一是，从草书的起源看，草书产生于由篆向隶转变的时期，草书必然会兼容二者的特点。
二是，从草书的成熟过程来看，草书和楷书长期并存，它们必定会相互影响，出现你中有我，我中有你。楷以草书的使转之意为情性，草以楷书的点画之意增添情趣，都会兼容对方的长处而丰富自己。
三是，从历代书法大家来看，他们都有着深厚的楷书、行书功力，有些还博通多种书体，这既为他们的草书垫定了基础，也必定会把其它书体的用笔方法，自觉不自觉地揉到草书中。正是由于上述原因，草书能兼容各种书体的笔意为己而用。
草书是如何兼容它书笔意的呢？归结一个字就是“活”。首先表现在它是采取各取所需、为己所用的态度兼容的。草书对篆、隶二者进行选择，为了书写便捷，提高速度，不用隶书较多折转的线条，而是取了篆书圆转流畅的线条为基本形质。对篆书不利快捷的绕圈式的起笔则弃而不用。草书又巧取了隶书和楷书方折之笔，用在有些线条的起笔和转折处。篆、隶、楷的结合，使静态的、圆转为主的线条发生了质的变化，流畅处不柔弱，坚挺处不呆滞，极富动感。为了进一步搞明白草书在兼容时，既能取它书之长，又能使自己活起来的诀窍，就让我们对起笔的逆入、顿笔、挫笔这三个动作进一步进行分析。
逆入，是正书起笔的第一个动作，是与笔画的走向相反的，即是常说的“欲右先左”，“欲下先上”。逆入起笔着纸时，锋端留下的墨迹埋在笔画中，这就是藏锋。做逆入的动作，要另起一笔，这就往往和上一笔不连贯，会影响气韵畅通，不利快捷书写。草书决不会把这个即不利贯气又不利快捷的逆入用笔当作“千古不易”的法则。草书贵在流畅，书者之意在于笔画的连带，连带就常使笔画的起笔形成露锋，钩、挑就更显出露锋的锋芒。从古今优秀作品看，草书的起笔基本上是露锋。草书也不是绝对否定藏锋起笔的效果，有些笔画的起笔处也有逆入藏锋的动作。但是我们细致观察认真分析后，可以得出这样的结论，逆入藏锋的笔画在草书中极少，而这个逆入藏锋决不会象楷书那样是特意专门写的，而是在顺应上笔的笔势自然而然形成的，是在既不耽误功夫，又可取得含蓄起笔效果的情况下，顺手捎带的。这种避开藏锋不利连带的弊端，适当用之，可谓兼容得十分巧妙。草书决不会象楷书那样为了藏锋而藏锋，它的连带之意重于逆入藏锋之意。
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