书法点线的韵律
谈到韵律、节奏、强弱，高低，看来是音乐领域里的专用术语;其实，书法艺术这无声的乐章却也震憾着许多人的心灵、7个音符编织出了标题音乐、交响音乐、音乐诗画、奏鸣曲、幻想曲、浪漫曲，小夜曲、协奏曲……这些音乐的旋律让听者倾倒陶醉;而书法点线的韵律，在静静地点线符号之中，蕴育着活力和感染力。小篆——结体严谨，曲线圆润自然。
隶书——结体扁平，点线稳中有动。
魏书——结体奇巧，行笔沉稳厚重。
楷书——结体端庄，线条韵度平和。
行书——结体流畅，节奏韵律动人。
草书——结体飞扬，旋律狂奔不拘，
这样丰富而多姿的点线韵律变化，足以让观者叹服了!有的朋友问我：“如果说行书、草书有明显的节奏感和韵律感，那么篆书、楷书、隶书有什么节奏呢?”我们说，行草书从直观效果看是容易识别韵律的，也可以看出创造者本身的情感与内在。然而，篆书线条的圆润流动，不能说不是一首抒情曲的再现;一部摩崖石刻《石门颂》隶书中的“命”字长笔，也可说是“阳春曲”中的高山流水;从颜真卿的《告身帖》中，我们也可以领略雄浑低沉的旋律;赵子昂的一幅幅尺牍，仔细品味，犹如潺潺溪水，绕梁三日不绝于耳。
王羲之在《题卫夫人《笔阵图》后》中写道：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书，但得其点画耳。”书圣对书法的韵律论述这样精辟，“若平直相似，状如算子”，这样的点线没有动感，没有韵律。“上下方整，前后齐平，便不是书，”可见韵律在书法创作中的重要地位。“作一字，横竖相向，作一行，明媚相成。”韵律表现在每一字之中，就是点画的呼应;表现在每一行中，就是字与字之间的呼应。推而广之，由此及彼，则整幅的气势，也是要求一气浑成，首尾相应。所以，书法点线的韵律需溶在一幅完整作品的字里行间。“倘一点失所，若美人之病一目;一画失节，如壮土之折一肱。”
一位艺术家断言，宇宙中万物皆为点线的组合。何况书法艺术本身就是点线运动变异而构成的丰姿博广的作品，孙过庭在《书谱》中有一段精采的论述：
“观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇。鸿飞兽骇之资。鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形。或重若崩云，或轻若蝉翼。导之则泉注，顿之则山安。纤纤乎似初月之出天崖，落落乎犹众星之列河汉。同自然之妙有，非力运之能成。”
这是多么绝妙的书法线条韵律的描述啊!
“奔雷坠石”——《经伏波神祠诗》(黄庭坚)
“鸿飞兽骇”——《祭侄文稿》(颜真卿)
“鸾舞蛇惊”——《自叙帖》(怀素)
“绝岸颓峰”——《多景楼》(米芾)
“重若崩云”——《东方朔画赞》(颜真卿)
“轻若蝉翼”——《伯远帖》(王珣)
“导之泉注”——《九成官醴泉铭》(欧阳询)
“顿之山安”——《金刚经》
“月出天崖”——《兰亭序帖》(王羲之)
“众星河汉”——《六分半书》(郑板桥)
我们的祖先历经几千年艰苦实践过程，不断充实完整，不断提炼凝聚，使书法艺术的线条韵律感更加合谐。我们在临习古碑帖过程中，始终不忘记这韵律的存在，务必精心审度，将结字的规律烂熟于心底，借古而丰今，我们手中这支笔才有真的活力。
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