随风而逝 发表于 2016-7-5 09:18:38

翰墨诗心 静水流深——简评《培森书画》

  新近出版的《培森书画》收录了庄培森在书法、绘画和诗歌等领域的精心之作,从中我们可以看出他的创作演进轨迹和孜孜不倦的艺术追求。
  取法乎上。培森5岁时,在父亲的指导下开始临写颜真卿《多宝塔》、柳公权《玄秘塔》,后以“二王”为宗,夯实根基。培森与古人对话得其髓,临法帖精神得其味,广采博收渐得书法个中三昧。
  名师指点。培森幼时受张伯驹先生教诲。20世纪80年代,庄培森先后师从沈鹏、刘炳森、张荣庆等先生,并得到萧劳、董寿平、黄胄、启功等大家指教,后来成为岭南画派杨善深先生关门弟子。他在前辈的指点下,对汉碑手摹心追,受益匪浅。培森主攻帖学,却能借汉隶的厚拙补帖的单薄,重其气强其韵。
  读书养心。培森自幼喜爱读书,常常自撰诗文。他善于学习,勤于思考。老庄崇尚自然的美学思想对他影响至深。庄子在继承老子美学观的基础上,提出了“大美”和“贵真”等审美理念。庄子认为,自然、天真就是美的最高标准和尺度,只有真实的才是自然的。
  书风淡雅。培森的字喜取纵势,方笔、圆笔混杂使用,中锋、侧锋交替运行,魏晋韵致,一目了然。他强调行笔的自然,不去精雕细刻,注重意趣的捕捉和神采的提炼。他习帖,不被婉约束缚,善于从手札文稿中挖掘传统的笔法与意趣,注重书写的“壮美”。培森创作的竖式草书中堂《唐多令·学海行舟》《浣溪沙·作书偶得》结字明快,点线清楚,含蓄率真,彰显着培森对书法艺术的深入理解和准确把握。他的行草自撰对联《玉兔苍松》,沉静、古雅,偶尔为之的章草笔意,透露出作品的苍茫,简淡自然,铅华尽洗,不激不厉,风规自远。他的作品富于变化,呈现出萧散、简远、清雅的自然风貌。
  培森在绘画方面也颇有造诣,他以书入画,笔下的花鸟鱼虫栩栩如生、情趣盎然,梅兰竹菊绰约多姿、清新高雅。画作显露出其扎实的笔墨功力,颇有文人画意蕴。冯亦吾先生称赞培森:“兼擅书画,博采众长,学以致用,艺苑之光。”

页: [1]
查看完整版本: 翰墨诗心 静水流深——简评《培森书画》